p_i_f. Шлем 15 века
Немецкий рыцарь 15 века-доспехи, шлем и вооружение - Техника владения средневековым оружием - Могу Изучить - Что я могу сам
Немецкие доспехи XV века.
С началом XV века облачение немецких рыцарей претерпело значительные изменения, став более легким и функциональным. Постепенно перестали носить гербовую верхнюю одежду, ограничиваясь латами, вплоть до 1450-х годов, когда в моду вошли плащи. Стальная кираса была выполнена из двух соединенных по бокам частей и имела сверху небольшие отверстия для крепления копьедержателя. Использовались притороченные ремешками верхние набедренники. К задней части кирасы крепилось несколько скрепленных между собой обручей (кулет). В случае необходимости к нижнему краю кулета крепили одну большую пластину (задний набедренник), защищающую от ударов при пеших сражениях. К 1460 году стиль заднего набедренника немного изменился — мастера начали делать снизу дугообразный вырез в виде серпа, а к концу XV века пластина полностью разделилась на 2 части, образовав отдельные конструкции, прикрывающие крестец и ноги.
Задняя часть кирасы была более подвижной за счет перекрывающих друг друга пластин. Такой доспех не только давал рыцарю возможность производить сложные замахи, но и отлично защищал спину за счет проскальзывания острия. Нижняя часть спины и ягодицы, помимо набедренников, защищались подвижным кулетом на шарнирах.
Наручи стали делать более массивными, используя принцип загнутых пластин, наложенных одна на
другую.
Это заставляло оружие противника застревать в них, ослабляя удар и защищая рыцаря. По такому же принципу выполнялись «ожерелья», защищающие шею между нижней частью шлема и кирасой.
До самого конца XIV века рыцари часто надевали под большой шлем - топхельм так называемый бацинет (обтекаемой формы, оставляющий лицо открытым). Такая практика была популярной в связи с некоторыми неудобствами постоянного ношения топхельма — нехватка воздуха, невозможность осмотреться. К началу XV века бацинет и топхельм «слились воедино», образовав удобный шлем, который между тем упирался в плечи, обеспечивая высокую степень защиты. Забрало имело шарнирные крепления, что позволяло с легкостью поднимать и опускать его. Абсолютным новшеством в Германии XV века стал шлем «хундсгугель». В дословном переводе на русский название читается «собачья голова».При достаточно большой площади изделия, мастера могли обеспечить хорошую вентиляцию. Особая удлиненная конструкция хундсгугеля позволяла защитить лицо от ударов — острие проскальзывало по шлему. В ходу были также вариации «обезьянья голова» и «голова лягушки».
Одна из наиболее совершенных конструкций шлема – армет. Он имел полностью шарообразный купол, узкие прорези для дыхания (вместо круглых, как раньше), был оснащен защитой шеи и ключиц.
Часто носовая часть шлема была более вытянутой, в виде воробьиного клюва. Сзади две половинки закручивались штифтом. Самым удобным и надежным был шлем с забралом «гармошкой»
Противоположностью тяжелых «турнирных»
шлемов выступал легкий салад — обтекаемый удобный шлем, позволяющий с легкостью поворачивать голову, не затрудняя обзор. Салад носился с высоким кольчужным воротником, что обеспечивало достаточно хорошую защиту (если рыцарь пригибал голову к груди, то салад и воротник смыкались, становясь единым целым.
После 1460-х годов доспехи немецких рыцарей стали более изысканными и утонченными. Появление готического стиля в архитектуре стало началом эпохи готических доспехов, полных строгого лаконичного очарования. Лучшие мастера украшали сталь расходящимися лучами и рифлением. Это не только придавало доспеху более эстетичный вид, но и повышало сопротивляемость материала.
Наибольшую популярность у немецких рыцарей приобрела кираса флер-де-лиз (нижняя часть расширяется в виде юбки). Она не только выгодно подчеркивала фигуру рыцаря, но и была очень прочной — и спинная часть и нагрудник были достаточно толстыми, скрепляясь по бокам.
Налокотники соединялись узловым креплением, позволяя рыцарю не ограничивать себя в движениях. Определенную свободу давали также перчатки с разделенными пальцами.
Вооружение немецких рыцарей XV века
К началу XV века самым популярным был полутораручный меч, который впоследствии назвали «распятие христово», из-за похожей на крест формы рукояти и гарды.
Такой меч мог использоваться как одной рукой вместе со щитом (конное сражение), так и в качестве двуручного (пеший бой). Противовес меча немецкого рыцаря был довольно внушительным, а рукоять имела характерную форму — цилиндрическую у гарды и конический противовес. Как правило, оружейники предпочитали делать мечи с шестигранным сечением, сужающиеся к острию. Это позволяло наносить удары максимально точно и давало возможность попасть в щель между доспехами, обезвредив врага.
Копье большей частью использовалось на рыцарских турнирах. В бою такое оружие было не слишком удобным, упираясь при нанесении удара в ток кирасы. Начиная с конца XIV века и до начала XV веков, копья стали делать полыми и дополнили их специальным коническим щитком, защищавшим руку. Такие копья весили намного меньше, но и легче ломались, будучи фактически рассчитанными на один удар.
p.s. Если хотите себе такие доспехи на 15 век или на другой период, то мы можем помочь и изготовить его Вам под заказ, свяжитесь с администрацией сайта и Ваша мечта осуществится...)
Средневековое оружие и броня: распространённые заблуждения
Область оружия и брони окружена романтическими легендами, чудовищными мифами и широко распространёнными заблуждениями. Источниками их часто является недостаток знания и опыта общения с настоящими вещами и их историей. Большинство из этих представлений абсурдны и не основаны ни на чём.
Возможно, одним из самых печально известных примеров будет мнение, что «рыцарей на коней нужно было сажать краном», что является настолько абсурдным, насколько и распространённым мнением, даже среди историков. В других случаях некоторые технические детали, которые не поддаются очевидному описанию, стали объектом страстных и фантастических в своей изобретательности попыток объяснения их назначения. Среди них первое место, по-видимому, занимает упор для копья, выступающий с правой стороны нагрудника.
Следующий текст попытается исправить самые популярные заблуждения, и ответить на вопросы, часто задаваемые во время туров по музеям.
Броня для рыцарского поединка, конец XVI века
Во-вторых, неверно полагать, что каждый благородный человек был рыцарем. Рыцарями не рождались, рыцарей создавали другие рыцари, феодальные лорды или иногда священники. И при некоторых условиях люди неблагородного происхождения могли быть посвящены в рыцарство (хотя рыцари часто считалось низшим разрядом знати). Иногда наёмники или гражданские, воевавшие как обычные солдаты, могли быть посвящены в рыцари из-за демонстрации чрезвычайной отваги и мужества, а позднее рыцарство стало возможным приобрести за деньги.
Иными словами, возможность носить доспехи и сражаться в доспехах не была прерогативой рыцарей. Пехотинцы из наёмников, или группы солдат, состоявшие из крестьян, или бюргеры (городские жители) также принимали участие в вооруженных конфликтах и соответственно защищали себя доспехами разного качества и размера. В самом деле, бюргеры (определённого возраста и выше определённого дохода или достатка) в большинстве городов средневековья и Возрождения обязаны были – часто по закону и декретам – покупать и хранить своё собственное оружие и доспехи. Обычно это не был целиковый доспех, но, по крайней мере, в него входил шлем, защита тела в виде кольчуги, тканевые доспехи или нагрудник, а также оружие – копьё, пика, лук или арбалет.
Индийская кольчуга XVII века
В военное время это народное ополчение обязано было защищать город или исполнять военные обязанности для феодальных лордов или союзнических городов. В течение XV века, когда некоторые богатые и влиятельные города начали становиться более независимыми и самонадеянными, даже бюргеры организовывали свои собственные турниры, на которых они, разумеется, носили доспехи.
В связи с этим не каждую деталь доспеха когда-либо носил рыцарь, и не каждый человек, изображённый в доспехах, будет рыцарем. Человека в доспехах корректнее будет называть солдатом [man-at-arms] или человеком в доспехах.
В большинстве исторических периодов существуют свидетельства о женщинах, принимавших участие в вооружённых конфликтах. Есть доказательства того, как благородные леди превращались в военных командующих, например, Жанна де Пентьевр (1319–1384). Есть редкие отсылки к женщинам из низшего общества, встававших «под ружьё». Существуют записи, что женщины сражались в доспехах, но никаких иллюстраций того времени на эту тему не сохранилось. Жанна д’Арк (1412–1431), пожалуй, будет самым известным примером женщины-воительницы, и есть свидетельства, что она носила доспехи, заказанные для неё французским королём Карлом VII. Но до нас дошла лишь одна небольшая иллюстрация с её изображением, сделанная при её жизни, на которой она изображена с мечом и знаменем, но без доспехов. Тот факт, что современники воспринимали женщину, командующую армией, или даже носящую доспехи, как нечто, достойное записи, говорит о том, что это зрелище было исключением, а не правилом.Эта идея могла родиться из того факта, что большая часть выставляемых в музеях доспехов является оборудованием высокого качества, а большая часть доспехов попроще, принадлежавших простым людям и низшим из благородных, была спрятана в хранилищах или утеряна в веках.Доспехи за авторством некоторых из самых известных мастеров представляли собой высшее достижение оружейного искусства и стоили чрезвычайно дорого.
Хотя до нас дошли примеры стоимости доспехов, оружия и оборудования в некоторые из исторических периодов, очень сложно перевести историческую стоимость в современные аналоги. Ясно, однако, что стоимость доспехов варьировалась от недорогих низкокачественных или устаревших, бывших в употреблении вещей, доступных гражданам и наёмникам, до стоимости полных доспехов английского рыцаря, которая в 1374 году оценивалась в £16. Это был аналог стоимости 5-8 лет аренды дома торговца в Лондоне, или трёх лет зарплаты опытного работника, а цена одного только шлема (с забралом, и вероятно, с бармицей) была больше, чем цена коровы.
На верхнем конце шкалы можно найти такие примеры, как большой комплект доспехов (основной комплект, который при помощи дополнительных предметов и пластин можно было адаптировать для различного применения, как на поле брани, так и в турнире), заказанный в 1546 году немецким королём (позднее – императором) для своего сына. По выполнению этого заказа за год работы придворный оружейник Йёрг Зойзенхофер из Инсбрука получил невероятную сумму в 1200 золотых момент, эквивалентную двенадцати годовым зарплатам старшего придворного чиновника.
Мнение о том, что ношение лат (оформившихся к 1420-30) сильно уменьшало мобильность воина, не соответствует истине. Снаряжение лат было сделано из отдельных элементов для каждой конечности. Каждый элемент состоял из металлических пластинок и пластин, соединённых подвижными заклёпками и кожаными ремнями, что позволяло совершать любые движения без ограничений, накладываемых жёсткостью материала. Распространённое представление о том, что человек в доспехах едва мог двигаться, а упав на землю, не мог подняться, не имеет оснований. Наоборот, исторические источники рассказывают о знаменитом французском рыцаре Жане II ле Менгре по прозвищу Бусико (1366–1421), который, будучи облачённым в полные доспехи, мог, схватившись за ступени приставной лестницы снизу, с обратной её стороны, взбираться по ней при помощи одних рук. Более того, есть несколько иллюстраций средних веков и эпохи Возрождения, на которых солдаты, оруженосцы или рыцари, в полных доспехах, взбираются на лошадей без посторонней помощи или каких-либо приспособлений, без лестниц и кранов. Современные эксперименты с настоящими доспехами XV и XVI веков и с их точными копиями показали, что даже нетренированный человек в правильно подобранной броне может залезть и слезть с лошади, сидеть или лежать, а потом вставать с земли, бегать и двигать конечностями свободно и без неудобств.
В некоторых исключительных случаях доспехи были очень тяжёлыми или держали носящего их человека практически в одной позе, например, в некоторых типах турниров. Турнирные доспехи делались для особых случаев и носились ограниченное время. Человек в доспехах тогда поднимался на лошадь при помощи оруженосца или небольшой лесенки, а последние элементы лат могли быть надеты на него уже после того, как он устраивался в седле.
Как указано выше, большая часть доспехов была достаточно лёгкой и гибкой для того, чтобы не сковывать носителя. Большинство людей в доспехах должны были без проблем суметь поставить одну ногу в стремя и оседлать коня без посторонней помощи. Табурет или помощь оруженосца ускорили бы этот процесс. Но кран был абсолютно не нужен.
Один из самых популярных вопросов, особенно среди молодых посетителей музея, к сожалению, не имеет точного ответа. Когда человек в доспехах не был занят в битве, он занимался тем же, чем занимаются люди и сегодня. Он прошёл бы в туалет (который в средние века и в эпоху Возрождения называли уборной или отхожим местом) или в другое уединённое место, снимал соответствующие части доспехов и одежды и предавался зову природы. На поле битвы всё должно было происходить иначе. В этом случае ответ нам неизвестен. Однако, нужно учесть, что желание сходить в туалет в пылу битвы было, скорее всего, в конце списка приоритетов.Некоторые считают, что военное приветствие появился во времена Римской республики, когда убийство по заказу было в порядке вещей, и гражданам при приближении к чиновникам необходимо было поднимать правую руку, чтобы показать, что в ней не скрыто оружие. Более распространено мнение, что современный военный салют пришёл от людей в доспехах, поднимавших забрала шлемов перед приветствием своих товарищей или лордов. Это жест позволял узнать человека, а также делал его уязвимым и одновременно демонстрировал, что в его правой руке (в которой обычно держали меч) не было оружия. Всё это были знаки доверия и добрых намерений.Хотя эти теории звучат интригующе и романтично, доказательств того, что военный салют произошёл именно от них, практически нет. Что касается римских обычаев, практически невозможно было бы доказать, что они продержались пятнадцать столетий (или были восстановлены во время эпохи Возрождения), и привели к современному военному салюту. Также нет прямых подтверждений теории с забралом, хотя она и более поздняя. Большинство военных шлемов после 1600 уже не оснащалось забралами, а после 1700 на европейских полях сражений шлемы уже редко кто носил.
Так или иначе, военные записи Англии XVII века отражают, что «формальным актом приветствия было снятие головного убора». К 1745 году английский полк Колдстримская гвардия, судя по всему, усовершенствовал эту процедуру, переделав её в «прикладывание руки к голове и поклон при встрече».
Колдстримская гвардияЭту практику адаптировали и другие английские полки, а потом она могла распространиться и в Америку (во время Войны за независимость) и континентальную Европу (во время наполеоновских войн). Так что правда может находиться где-то посередине, в которой военный салют произошёл от жеста уважения и вежливости, параллельно с гражданской привычкой приподнимать или касаться края шляпы, возможно с комбинацией обычая воинов показывать невооружённую правую руку.
Немецкая кольчуга XV века
Защитное одеяние, состоящее из переплетённых колец, по-английски должна правильно называться «mail» или “mail armor”. Общепринятый термин «chain mail» – это современный плеоназм (лингвистическая ошибка, означающее использование большего количества слов, чем это необходимо для описания). В нашем случае «chain» (цепь) и «mail» описывают объект, состоящий из последовательности переплетённых колец. То есть, термин “chain mail” просто повторяет одно и то же дважды.
Как и в случае других заблуждений, корни этой ошибки следует искать в XIXвеке. Когда те, кто начинал изучать доспехи, смотрели на средневековые картины, они замечали, как им казалось, множество разных типов доспехов: кольца, цепи, браслеты из колец, чешуйчатая броня, небольшие пластины и т.п. В результате всю старинную броню именовали «mail», различая её только по внешнему виду, откуда и появились термины “ring-mail”, “chain-mail”, “banded mail”, “scale-mail”, “plate-mail”. Сегодня же принято считать, что большинство из этих разных изображений были лишь различными попытками художников правильно отобразить поверхность того типа брони, которую сложно запечатлеть на картине и в скульптуре. Вместо изображения отдельных колец, эти детали были стилизованы при помощи точек, штрихов, закорючек, кружочков и прочего, что и привело к ошибкам.
Однозначно ответить на вопрос сложно по многим причинам. Во-первых, не сохранились доказательства, способные нарисовать полную картину для любого из периодов. Примерно с XV века сохранились разрозненные примеры того, как заказывали доспехи, сколько времени занимали заказы, и сколько стоили различные детали доспехов. Во-вторых, полный доспех мог состоять из частей, сделанных различными оружейниками с узкой специализацией. Части брони могли продаваться в недоделанном виде, а затем за определённую сумму подгоняться по месту. Наконец, дело осложнялось региональными и национальными различиями.В случае немецких оружейников большинство мастерских контролировалось строгими правилами гильдии, ограничивавшими количество учеников, и тем самым контролировавшими количество предметов, которые мог произвести один мастер и его мастерская. В Италии, с другой стороны, не существовало подобных ограничений, и мастерские могли расти, что улучшало скорость создания и количество продукции.
В любом случае стоит иметь в виду, что производство брони и оружия процветало в средние века и в эпоху Возрождения. Оружейники, изготовители клинков, пистолетов, луков, арбалетов и стрел присутствовали в любом большом городе. Как и сейчас, их рынок зависел от спроса и предложения, и эффективная работа была ключевым параметром успеха. Распространённый миф о том, что изготовление простой кольчуги отнимало несколько лет – это чепуха (но нельзя отрицать, что изготовление кольчуг было очень трудозатратным).
Ответ на этот вопрос получается простым и неуловимым одновременно. Время изготовления брони зависело от нескольких факторов, например, от заказчика, от того, кому было поручено изготовление заказа (количество людей в производстве и занятость мастерской другими заказами), и качества доспехов. Два знаменитых примера послужат нам иллюстрацией.
В 1473 году Мартин Рондель [Martin Rondelle], возможно, итальянский оружейник, работавший в Брюгге, называвший себя «оружейником господина моего бастарда Бургундского», писал своему английскому клиенту, сэру Джону Пастону. Оружейник ставил сэра Джона в известность, что он может выполнить запрос на изготовление доспехов, как только английский рыцарь сообщит, какие части костюма ему потребны, в каком виде, и срок, к которому доспех должен быть завершён (к сожалению, оружейник не указал возможных сроков). В придворных мастерских производство доспехов для высших особ, судя по всему, отнимало больше времени. У придворного оружейника Йёрга Зойзенхофера (с небольшим числом помощников), изготовление брони для лошади и больших доспехов для короля заняло, судя по всему, более года. Заказ был сделан в ноябре 1546 года королём (позже – императором) Фердинандом I (1503–1564) для себя и своего сына, и был выполнен в ноябре 1547. Нам неизвестно, работал ли Зойзенхофер и его мастерская в это время над другими заказами.
Две детали лат больше других распаляют воображение общественности: одна из них описывается, как «та штука, торчащая справа от груди», а вторая упоминается после приглушённого хихиканья, как «та штука между ног». В терминологии оружия и доспехов они известны как опора для копья и гульфик.Опора для копья появилась вскоре после появления сплошной грудной пластины в конце XIV века и существовала, пока не начали исчезать сами доспехи. В противоположность буквальному значению английского термина «lance rest» (стойка для копья), её главным предназначением не было принятие на себя веса копья. На самом деле она использовалась для двух целей, которые лучше описываются французским термином «arrêt de cuirasse» (ограничение копья). Она позволяла верховому воину крепко держать копьё под правой рукой, ограничивая его от соскальзывания назад. Это позволяло стабилизировать копье и балансировать им, что улучшало прицел. Кроме того, общий вес и скорость лошади и седока передавались на острие копья, что делало это оружие очень грозным. Если по цели попадали, опора для копья работала ещё и поглотителем удара, предотвращая «выстрел» копья назад, и распределяя удар по грудной пластине по всей верхней части туловища, а не только по правой руке, запястью, локтю и плечу. Стоит отметить, что на большинстве боевых доспехов опора для копья могла складываться вверх, чтобы не мешать подвижности руки, держащей меч, после того, как воин избавился от копья.
История бронированного гульфика тесно связана с его побратимом в гражданском мужском костюме. С середины XIV века верхняя часть мужской одежды начала укорачиваться так сильно, что перестала прикрывать промежность. В те времена штанов ещё не изобрели, и мужчины носили леггинсы, пристёгнутые к нижнему белью или поясу, и промежность была скрыта за полой, приделанной к внутренней части верхнего края каждой из штанин леггинсов. В начале XVI века эту полу стали набивать и визуально увеличивать. И гульфик остался деталью мужского костюма до конца XVI века. На доспехах гульфик как отдельная пластина, защищающая гениталии, появилась во втором десятилетии XVI века, и оставалась актуальной до 1570-х. Она имела толстую подкладку внутри и присоединялась к броне в центре нижнего края рубахи. Ранние разновидности имели форму чаши, но благодаря влиянию гражданского костюма она постепенно преобразилась в направленную вверх форму. Её обычно не использовали при езде на лошади, поскольку, во-первых, она бы мешала, а во-вторых, бронированная передняя часть боевого седла предоставляла достаточную защиту промежности. Поэтому гульфик обычно использовался для брони, предназначенной для пеших сражений, как в войне, так и на турнирах, и, несмотря на некую ценность в качестве защиты, не в меньшей степени он использовался и из-за моды.
Один из самых устойчивых и популярных образов средневекового воина – образ викинга, который мгновенно можно распознать по шлему, оборудованному парой рогов. Однако, есть очень мало доказательств того, что викинги вообще когда-либо использовали рога для украшения шлемов.
Самым ранним примером украшения шлема парой стилизованных рогов служит небольшая группа шлемов, дошедшая до нас из кельтского бронзового века, найденных в Скандинавии и на территории современных Франции, Германии и Австрии. Эти украшения были сделаны из бронзы и могли принимать форму двух рогов или плоского треугольного профиля. Эти шлемы датируются XII или XI веком до н.э. Через две тысячи лет, с 1250 года, пары рогов обрели популярность и в Европе и оставались одним из самых часто используемых геральдических символов на шлемах для битвы и турниров в средние века и в эпоху Возрождения. Легко видеть, что два указанных периода не совпадают с тем, что обычно связывают со скандинавскими рейдами, проходившими с конца VIII по конец XI веков.
Шлемы викингов обычно были коническими или полусферическими, иногда сделанными из цельного куска металла, иногда из сегментов, скреплённых полосами (Spangenhelm).
Многие такие шлемы оборудовались и защитой лица. Последняя могла принимать форму металлического бруска, закрывающего нос, или лицевого листа, состоящего из защиты носа и двух глаз, а также верхней части скул, или же защиты всего лица и шеи в виде кольчуги.
В общем и целом, постепенный упадок брони происходил не из-за появления огнестрельного оружия, как такового, а из-за его постоянного улучшения. Поскольку первое огнестрельное оружие появилось в Европе уже в третьей декаде XIV века, а постепенный упадок брони не был отмечен вплоть до второй половины XVII века, броня и огнестрельное оружие существовали вместе более 300 лет. В течение XVI века предпринимались попытки изготовить пуленепробиваемую броню, либо путём усиления стали, либо через утолщение доспехов или добавления отдельных усиливающих деталей сверху обычной брони.Немецкая пищаль конца XIV векаНаконец, стоит отметить, что броня так и не сошла полностью на нет. Повсеместное использование шлемов современными солдатами и полицией доказывает, что броня, хотя и поменяла материалы, и, возможно, потеряла часть важности, всё ещё является необходимой частью военного оборудования во всём мире. Кроме того, защита туловища продолжала существовать в виде экспериментальных грудных пластин во время американской гражданской войны, пластин лётчиков-стрелков во Второй мировой войне и пуленепробиваемых жилетов современности.
Медицинские и антропологические исследования показывают, что средний рост мужчин и женщин с веками постепенно увеличивался, и этот процесс, благодаря улучшению диеты и здоровья общества, за последние 150 лет ускорился. Большинство дошедших до нас доспехов XV и XVI веков подтверждают эти открытия.Однако, при составлении таких общих выводов на основе доспехов, необходимо рассмотреть множество факторов. Во-первых, полная и однородная ли это броня, то есть, все ли части шли друг с другом, тем самым давая правильное впечатление о её изначальном хозяине? Во-вторых, даже высококачественная броня, сделанная на заказ для конкретного человека, может дать приблизительное представление о его росте, с погрешностью до 2-5 см, поскольку перекрытие защит низа живота (рубаха и набедренные щитки) и бёдер (набедренники) можно прикинуть лишь приблизительно.
Доспехи встречались всех форм и размеров, в том числе, доспехи для детей и юношей (в отличие от взрослых), и существовали даже доспехи для карликов и гигантов (часто встречавшихся при Европейских дворах в качестве «диковин»). Кроме того, необходимо учитывать и другие факторы, такие, как разница в среднем росте между северными и южными европейцами, или просто тот факт, что всегда были необычно высокие или необычно низкие люди, если их сравнивать со средними современниками.
Среди известных исключений есть и примеры у королей, такие, как Франциск I, король Франции (1515–47), или Генрих VIII, король Англии (1509–47). Рост последнего составлял 180 см, о чём сохранились свидетельства современников, и что можно проверить благодаря полудюжине его доспехов, дошедших до нас.
Броня немецкого герцога Иоганна Вильгельма, XVI век
Броня императора Фердинанда I, XVI век
Посетители Metropolitan Museum могут сравнить немецкие доспехи, датируемые 1530 годом, и боевую броню императора Фердинанда I (1503–1564), датируемую 1555 годом. Обе брони не полны, и размеры их владельцев даются лишь примерно, но всё же разница в размерах поражает. Рост владельца первых доспехов составлял, видимо, порядка 193 см, а обхват груди – 137 см, в то время как рост императора Фердинанда не превышал 170 см.
Теория этого утверждения состоит в том, что некоторые ранние формы брони (защита из пластин и бригантина XIV и XV веков, армет — закрытый кавалерийский шлем XV—XVI века, кираса XVI века) были сконструированы так, что левая сторона накладывалась на правую, чтобы не дать проникнуть удару меча противника. Поскольку большинство людей – правши, большинство проникающих ударов должны были прийти слева, и, при удачном раскладе, должны были скользнуть по броне через запах и направо.Теория убедительная, но не существует достаточных доказательств того, что современная одежда была подвержена прямому влиянию подобной брони. Кроме того, хотя теория защиты брони может быть правдивой для средних веков и эпохи Ренессанса, некоторые примеры шлемов и нательных доспехов запахиваются в другую сторону.
Меч, начало XV векаКинжал, XVI век
Как и в случае с бронёй, не все, кто носил меч, были рыцарями. Но идея о том, что меч – прерогатива рыцарей, не так уж далека от истины. Обычаи или даже права носить меч изменялись в зависимости от времени, места и законов.
В средневековой Европе мечи были главным оружием рыцарей и всадников. В мирные времена носить мечи в общественных местах имели право лишь лица благородного происхождения. Поскольку в большинстве мест мечи воспринимались как «оружие войны» (в отличие от тех же кинжалов), крестьяне и бюргеры, не принадлежавшие к классу воинов средневекового общества, не могли носить мечи. Исключение из правила делали для путешественников (граждан, торговцев и пилигримов) из-за опасностей путешествия по суше и морю. В стенах большинства средневековых городов ношение мечей было запрещено всем – иногда даже и благородным – по крайней мере, в мирные времена. Стандартные правила торговли, часто присутствовавшие на церквях или ратушах, часто также включали примеры разрешённой длины кинжалов или мечей, которые можно было беспрепятственно носить в пределах городских стен.
Без сомнения, именно эти правила породили представление о том, что меч является эксклюзивным символом воина и рыцаря. Но из-за социальных перемен и новых техник боя, появившихся в XV и XVI веках, для граждан и рыцарей стало возможным и допустимым ношение более лёгких и тонких потомков мечей – шпаг, в качестве ежедневного оружия для самозащиты в общественных местах. И до начала XIX века шпаги и небольшие мечи стали непременным атрибутом одежды Европейского джентльмена.
Распространено мнение, что мечи средних веков и эпохи Возрождения были несложными инструментами грубой силы, очень тяжёлыми, а в результате, не поддающимися обращению для «обычного человека», то есть, весьма неэффективным оружием. Причины этих обвинений легко понять. Из-за редкости сохранившихся экземпляров мало кто из людей держал в руках настоящий меч средних веков или эпохи Возрождения. Большинство таких мечей было добыто в раскопках. Их ржавый сегодняшний вид легко может создать впечатление грубости – словно сгоревший автомобиль, потерявший все признаки былого величия и сложности.
Большинство настоящих мечей средних веков и эпохи Возрождения говорят о другом. Одноручный меч обычно весил 1-2 кг, и даже большой двуручный «военный меч» XIV-XVI веков редко весил более 4,5 кг. Вес лезвия был уравновешен весом рукояти, и мечи были лёгкие, сложные и иногда очень красиво украшенные. Документы и картины показывают, что такой меч в опытных руках можно было использовать с ужасной эффективностью, от отсекания конечностей до проникновения сквозь броню.
Турецкая сабля с ножнами, XVIII век
Японская катана и короткий меч вакидзаси, XV векУ мечей и некоторых кинжалов, как Европейских, так и азиатских, и оружия из исламского мира, часто на лезвии присутствует один или несколько желобков. Заблуждения об их предназначении привели к появлению термина «кровосток». Утверждается, что эти желобки ускоряют отток крови из раны оппонента, таким образом усиливая эффект ранения, или что они облегчают вынимание лезвия из раны, что позволяет легко вынимать оружие без поворотов. Несмотря на развлекательность таких теорий, на самом деле предназначением этого желобка, называемого долом, состоит лишь в облегчении лезвия, уменьшении его массы без ослабления лезвия или ухудшения гибкости.
На некоторых Европейских клинках, в частности, мечах, рапирах и кинжалах, а также на некоторых боевых шестах, эти желобки имеют сложную форму и перфорацию. Такая же перфорация присутствует на режущем оружии из Индии и Ближнего Востока. На основании скудных документальных свидетельств, считается, что эта перфорация должна была содержать яд, чтобы удар гарантированно привёл к смерти противника. Это заблуждение привело к тому, что оружие с такой перфорацией начали называть «оружием наёмных убийц».
Хотя отсылки к индийскому оружию с отравленным лезвием и существуют, и в Европе эпохи Возрождения могли встречаться подобные редкие случаи, истинное назначение этой перфорации вовсе не такое сенсационное. Во-первых, перфорация приводила к избавлению от части материала и облегчала лезвие. Во-вторых, она часто делалась в виде изысканных и сложных узоров, и служила как демонстрацией умения кузнеца, так и украшением. Для доказательства необходимо указать лишь на то, что большая часть этих перфораций обычно находится вблизи рукояти (эфеса) оружия, а не с другой стороны, как это нужно было бы делать в случае с ядом.
p-i-f.livejournal.com
Старинные шлемы и доспехи.15-16 век. Часть 2.
Каких только шлемов не было- шлем в очках с рогами императора Максимилиана я уже выкладывала, теперь- шлем-волк, шлем-петух, шлемы с дельфинами.
Здесь потрясающие шлемы из разных музеев и вещи 16 века работы мастеров-братьев Negroli.
---------------Разные музеи-------------------==============================================
Yelmo de gala, tipo burgonet, llamado de La HidraProvenencia ; Venecia. Italia. hacia 1560Acero damasquinado, engrabado.Armory Hermitage Museum.
-------------Higgins Armory Museum--------------===============================================
Mortuary Helmet
English, second half of 17th centurySteel, iron, pain
Vienna, of 1529, by Hans Seusenhofer of Innsbruck, Austria, for King Ferdinand I (1503-1564). Wolf Faced Visor
Parade Burgonet Repro 2
Higgins Armory Museum, Worcester, MA
Helmet in the form of sea conch shellNagasone Tōjirō MIstumasa; signed "Echizen no kuni ju Mitsumasa; Nagasone Tojiro saku"Japan, 1618Iron with traces of lacquer
------------Augsburg----------------=======================================Аугсбург, Германия, 1515 год. 
Close helmet with mask visorGermany (Augsburg - attributed to Kolman Helmschmid), ~1515
Rooster helmetGermany (Augsburg), ~1530. ----------------------------
Шлем с усами
Side View of Moustached HelmetЛидс, музей--------------------------
Date:Piccinino, Lucio (possibly, maker)ca. 1590 (made)
The Morosini Helmet" (Visored burgonet)Probably Italy (Milan), ~1550-60.
Helmet Italian 1550 CE Embossed SteelPhotographed at the Philadelphia Museum of Art
HelmetDetail of the Four Captives also known as Four Defeated Nations, Louvre Museum, Paris-FR
kunsthistorisches Вена
-------------Filippo and Francesco Negroli--------==================================================
Одни из самых выдающихся мастеров, среди их заказчиков были: the Emperor Charles V and the dukes of Urbino, Francesco Maria I and Guidobaldo II della Rovere. Несколько картинок были в первом посте, здесь они для полного впечатления:
BurgonetCirca 1532–35Made by Filippo NegroliMilan, Italy
-----------------------
---------------------
Negroli,Filippo,FrancescoMorion,together with the buckler 30-01-02/61 a present to Emperor Karl V from his brother Ferdinand,1541.
Filippo and Francesco Negroli Helmet (Burgonet) of Emperor Charles V, 1545 Patrimonio Nacional, Real Armería, Madrid
Filippo Negroli, Parade Helmet of Emperor Charles V, 1533 Patrimonio Nacional, Real Armería, Madrid
-----------------дельфины----
Giovanni Paolo Negroli
Embossed and partly gilt steel. Filippo Negroli (1510-1579). Italian (Milan), dated 1530-1535.
National Gallery of ArtBurgonet in the form of a dolphin maskItaly (Milan: Giovanni Paolo Negroli), 1540-45.
----------------Русалки-------------
Burgonet, 1543Made by Filippo Negroli (ca. 1510–1579)Italian (Milan)Steel, embossed and damascened with gold
Burgonet embossed steel workshop of Filippo and Francesco Negroli Italian (Milan) 1545-1550 CE
------------------Доспехи-------------
Filippo+Negroli+1532
Negroli,Filippo,FrancescoEmbossed pageant shield with Medusa head (1541)
Rodela de la Medusa de Carlos VFilippo y Francesco Negroli, Milán, 1541Real Armería de Madrid
------Patrimonio Nacional, Real Armería------===============================================-------------Madrid-------
Настоящие доспехи из музея и портреты их владельцев:
Felipe III. Alegoría de la educación de Felipe III, de Justus Tiel, Óleo sobre lienzo, 158 x 105 cm. 1595, Madrid, Museo Nacional del Prado
El Conde de Benavente. Armadura "La labor de las flores" montada como el retrato de Pimentel, de Desiderius Helmschmid. Acero repujado, grabado y dorado. Augsburgo, ca. 1550
Felipe II. Felipe II de Tiziano. Óleo sobre lienzo, 193 x 111 cm. 1550 - 1551. Madrid, Museo Nacional del Pradо
------Patrimonio Nacional, Real Armería------===============================================-------------Madrid-------
Italian, 16th CenturyHelmet (Burgonet) of Philip II, Milan, c. 1560–1565 embossed, gold- and silver-damascened steel
PalacioRealdeMadrid
------------------------
Desiderius Helmschmid, German, documented 1513–1579Helmet of Emperor Charles V, Augsburg, c. 1540Embossed, etched, and gilt steelPatrimonio Nacional, Real Armería, Madrid
Hełm typu burgonet Mediolan, ok. 1545–1550, stal, złoto
-----Kolman Helmschmid, Helmet (Burgonet) of Emperor Charles V, c. 1530, Patrimonio Nacional, Real Armería, Madrid
Roman+Style+Armor+1547
Burgonet 1550
Desiderius Helmschmid, Helmet of Emperor Charles V, c.1540, Patrimonio Nacional, Real Armería, Madrid
---------------Перчатки---------=========================================
Pair of Gauntlets Belonging to an Armor of Philip II of SpainDesiderius Helmschmid (German, Augsburg, 1513–1579) Pair of Gauntlets Belonging to an Armor of Philip II of SpainDesiderius Helmschmid (German, Augsburg, 1513–1579)
ca. 1585 - 'gauntlet', Greenwich, Le Grand Curtius, Liège, province of Liège, Belgium
Anshelm Arms's finger gauntlets turn heads
----------------Защита ног-------------========================================Копировала моду эпохи:
Sabaton with long pointed toe in imitation of the winklepicker boots fashionable among the medieval nobility
Feet of armor by HelmschmiedSteel, c. 1485by Lorenz HelmschmiedGerman (Augsburg) 1445-1516
Foot of armor
Armoured foot in Cleveland Museum of Art
Knee of armor by HelmschmiedКолениSteel, c. 1485by Lorenz HelmschmiedGerman (Augsburg) 1445-1516===================================
Elefante con armadura, y jineta con cota de mallasEjercito de algun maharadjah.India siglos XVII - XVIII segun informes encontrados.Royal Armory MuseumLeeds.
НАЧАЛОШлем Генриха VIII, 1511-1514
Доспехи- Шлемы.15-17 век.-ТУТ
Гульфики и Латы. Часть 2. как ходили по нужде рыцари в латах?-ТУТ
Доспехи.Латы для лошадей и собак-ТУТ
Доспехи самураев, а также кошек,мышек и собак.-ТУТ
Военные в живописи и их доспехи -ТУТ
Thanks to:
http://chintz-of-darkness.blogspot.com/2010/04/man-in-uniform.htmlhttp://www.theartblog.org/2009/10/power-dressing-treasures-of-the-spanish-royal-armory-at-the-national-gallery-of-art/http://www.nga.gov/exhibitions/2009/armor/portraits/#http://forum.html.it/forum/showthread/t-1216926.htmlhttp://silverwolf.lviv.ua/forum/viewtopic.php?t=5219&p=89633http://www.ejercitos.org/viewtopic.php?f=19&t=392&start=20http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?p=135859
http://www.flickr.com/groups/68529659@N00/pool/http://www.flickr.com/search/?q=Ceremonial%20Armor#page=9http://www.flickr.com/search/?w=all&q=Metropolitan+Museum++Armor+&m=text#page=4http://www.flickr.com/search/?q=Helmet&w=44124324682%40N01http://www.pbase.com/khanh_hwang/palacio_real_de_madridhttp://www.flickr.com/search/?q=Armer%C3%ADa%20del%20Palacio%20Real===================================
donbassrus.livejournal.com
